Le militantisme culturel dans le Mexique contemporain.

Intro -- Remerciements -- Liste des figures -- Liste des tableaux -- Introduction -- Les jeunes, l'espace urbain et la recherche -- La jeunesse au Mexique -- Le plan de l'essai -- 1. La jeunesse urbaine, les pratiques expressives et l'action collective -- 1.1 Les études sur la jeunesse urbaine -- 1.2 Les pratiques expressives des jeunes, l'action politique collective et l'espace urbain -- 1.2.1 Le capitalisme, la ville et les pratiques juvéniles -- 1.2.2 Les pratiques juvéniles, l'action collective et l'espace urbain -- 1.2.3 La construction et la production de l'espace urbain -- 1.2.4 Une approche régionale des problèmes urbains -- En bref, un modèle d'analyse pour le militantisme culturel dans l'espace urbain -- 2. L'évolution historique de la jeunesse au Mexique et dans la région de Puebla -- 2.1 La jeunesse urbaine mexicaine et son étude -- 2.2 Puebla -- 2.2.1 Le mouvement étudiant universitaire et le pouvoir régional à Puebla -- 2.2.1.1 Le cacicazgo régional -- 2.2.1.2 Le mouvement universitaire à Puebla -- 2.2.2 L'université et la dissidence culturelle -- 2.2.3 Le déclin du mouvement étudiant -- 2.2.4 L'espace urbain et la culture à Puebla -- 2.2.5 Les cultures alternatives post-universitaires -- La jeunesse et la polarisation sociale à Puebla -- 3. Le milieu alternatif contemporain à Puebla -- 3.1 Le circuit culturel alternatif de Puebla -- 3.2 Les centres culturels -- 3.2.1 Le centre culturel Avenida -- 3.2.2 Le centre culturel Creciente -- 3.2.3 Le centre culturel José Martí -- 3.2.4 Le centre culturel La cloaca -- 3.2.5 Le centre culturel TETIEM -- 3.2.6 La maison d'occupation artistique La cinco -- 3.2.7 Le café Espiral 7 -- 3.2.8 La maison Ocelocalli -- Un circuit culturel alternatif dans la ville capitaliste -- 4. Les militants culturels à Puebla -- 4.1 Les militans culturels -- 4.1.1 L'identité : « la bande de l'art ».

4.1.2 Le profil sociodémographique des participants au mouvement alternatif poblano -- 4.2 Les groupes de militants -- 4.2.1 Sanrai -- 4.2.2 El panteón de la tristeza -- 4.2.3 Tatebari -- 4.2.4 La segua -- 4.2.5 La cinco -- 4.2.6 Alucínate -- 4.2.7 CUAC -- 4.2.8 Espiral 7 -- 4.2.9 Movimiento 12 de Enero -- Un militantisme culturel hétérogène -- 5. La production culturelle -- 5.1 La production culturelle chez les collectifs de militants -- 5.2 Le savoir-faire -- 5.3 Les ressources matérielles -- 5.4 Les rapports avec les diverses instances culturelles de la région -- 5.4.1 Les rapports entre la « communauté » artistique en général -- 5.4.2 Les instances culturelles privées -- 5.4.3 L'université publique locale, la BUAP -- 5.4.4 Les instances culturelles gouvernementales -- 5.4.5 Les mouvements et les organisations de la société civile -- La production culturelle, la solidarité et l'adversité -- 6. L'action politique -- 6.1 Le pouvoir -- 6.2 La transgression -- 6.3 Le discours politique et la justice sociale -- 6.3.1 Los compas : les inégalités socioéconomiques ou de classes -- 6.3.2 La question autochtone au Mexique -- 6.3.3 Belleza triste : genre et domination masculine -- 6.3.4 La question religieuse -- 6.4 Les divergences entre les discours des collectifs -- 6.4.1 Le néolibéralisme, la mondialisation et l'altermondialisme -- 6.4.2 L'identité et la diversité culturelle -- Entre l'art engagé et la protestation publique -- 7. Le militantisme culturel etl'espace urbain à Puebla -- 7.1 Le centre et la périphérie -- 7.1.1 La ville populaire périphérique -- 7.1.2 Le centre-ville -- 7.2 Les formes d'occupation de l'espace urbain -- 7.3 Les formes d'accès à l'espace urbain -- 7.3.1 Les formes d'accès aux espaces privés et semi-privés -- 7.3.2 La lutte pour les espaces -- 7.3.2.1 Les espaces publics ouverts.

7.3.2.2 L'accès aux espaces culturels gouvernementaux -- Le militantisme culturel dans la ville de Puebla -- Conclusion -- Annexe I La méthodologie de la recherche -- Annexe II Liste des interviewés -- Bibliographie -- Figure 1 -- Les pratiques expressives de la jeunesse -- Figure 2 -- Les pratiques expressives de la jeunesse et le corps politique urbain -- Figure 3 -- La formation et les dynamiques régionales -- Figure 4 -- L'état de Puebla et la ville de Puebla (dans le cercle) -- Figure 5 -- La zone des monuments historiques au centre-ville de Puebla et la zone urbaine dans son ensemble -- Figure 6 -- Le Teatro principal -- Figure 7 -- Les centres culturels du centre-ville de Puebla -- Figure 8 -- Une membre du CUAC crée une boucle d'oreille -- Figure 9 -- L'histoire mexicaine -- Figure 10 -- Le « microbús mutante » -- Figure 11 -- Le « gober precioso » -- Figure 12 -- Mickey Mouse -- Figure 13 -- Un dessin de Devant -- Figure 14 -- Le schéma analytique des discours politiques des groupes étudiés -- Figure 15 -- Un tableau représentant une femme zapatiste -- Figure 16 -- Le Zócalo un dimanche -- Figure 17 -- Les espaces publics convoités par les militants culturels à Puebla -- Tableau 1 -- La chronologie du mouvement étudiant universitaire à Puebla -- Tableau 2 -- Les caractéristiques des centres culturels -- Tableau 3 -- Les VUS des quartiers d'origine des répondants -- Tableau 4 -- Les quartiers de la municipalité de Puebla par VUS* -- Tableau 5 -- Les niveaux d'études réussis par les répondants -- Tableau 6 -- Les niveaux de formation des répondants qui sont aux études -- Tableau 7 -- Les occupations des répondants -- Tableau 8 -- Les groupes d'âge des répondants -- Tableau 9 -- Les croyances religieuses des répondants -- Tableau 10 -- L'appartenance des répondants au groupe ou au collectif -- Tableau 11.

Deux types d'approches de revendications politiques des collectifs poblanos -- Tableau 12 -- Les groupes artistiques alternatifs de la ville -- Tableau 13 -- Les domaines d'activité culturelle des collectifs -- Tableau 14 -- La diffusion de l'information concernant les activités des collectifs et des centres culturels -- Tableau 15 -- L'expérience de travail des répondants dans un emploi rémunéré -- Tableau 16 -- La typologie descriptive des collectifs de la ville -- Tableau 17 -- Les formes d'occupation et les types d'espaces urbains.

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