Études sur l'Espagne : Et sur les influences de la littérature espagnole en France et en Italie.

Intro -- À propos de Collection XIX -- Titre -- ÉTUDES SUR LE DRAME ESPAGNOL -- Ier - Du génie espagnol. - Des faux jugements portés sur ce génie. -  - M. de Sismondi. - Pourquoi le théâtre et le génie espagnols ont été mal appréciés -- II - Suite. - Frivolité de la critique. - Défense de la nationalité espagnole. - Sans nationalité point de littérature -- III - Quelle plate occupe le drame espagnol dans l'histoire littéraire -- IV - Études sur Caldéron. - Son portrait. - Ce que c'est qu'un grand homme. - Shakspeare et Caldéron -- V - Drame d'amour et de vengeance. - A segreto agravio segreta venganza. -- VI - Études sur Caldéron. - Suite. - La critique appliquée au théâtre espagnol. - Drame du symbole catholique. - La dévotion de la Croix -- VII - Études sur Caldéron. - Suite. - Drame surnaturel et mystique. - Le docteur Faust en Espagne. - El Magico prodigioso -- VIII - En quoi le drame de Caldéron diffère de ceux de Shakspeare, de Goëthe, de Schiller -- - et du Drame moderne. - Le Diable sur la scène -- IX - Alarcon. - Biographie de don Juan Ruiz de Alarcon y Mendoza -- X - Études sur Alarcon. - Caractère spécial de son génie et de ses œuvres. - Fragments -- XI - Du génie gothique ou septentrional reparaissant et se transformant dans la littérature et le drame espagnols. - Un Hamlet espagnol. -- XII - Comment le goût espagnol se répandit en Europe. - Shakspeare ennemi personnel du génie espagnol. - Exemples : Armado et Pistolet -- XIII - Suite. - De 1620 à 1660. - France espagnole. - Les femmes et les romans. - Magnétisme social. - Terreur espagnole. - Costumes. Callot. - Poésie. - Le chocolat et le hoc. - Théâtre. - Galons et galants. - Voiture, Balzac, Saint-Amand. - Pierre Corneille -- XIV - La Verdad sospechosa. - Quelques nouveaux détails sur Alarcon.

XV - Étude sur Alarcon. - Suite. - Ce que Corneille a fait du Menteur. - Le matériel du théâtre espagnol en 1650 -- XVI - Suite. - Alarcon. - Les Maris passés en revue. - L'intrigue de Métille -- XVII - Alarcon - Suite. - Le Tisserand de Ségovie -- XVIII - Suite des Études sur Alarcon. - En quoi le théâtre diffère du drame. - Pourquoi le règne du drame est passager. - Le drame de passion et d'action appartient aux nations du midi le drame d'obervation aux nations du Nord. - Rôle de l'Espagne. - Conclusion. -- L'ESPAGNE EN FRANCE ET EN ITALIE -- Ier - Pourquoi les Espagnols n'ont pas écrit de mémoires. - Ce que c'était qu'Antonio Perez. - Philippe II -- II - Généalogie et vie d'Antonio Perez. - La princesse d'Eboli. - Le meurtre -- III - Procès d'Antonio Perez. - Sa fuite -- IV - L'insurrection de Saragosse est fomentée par Antonio Perez -- V - Influence littéraire exercée par les mémoires d'Antonio Perez -- VI - Quels rapports unissent l'histoire littéraire à l'histoire politique -- LE MARINO, SA VIE ET SON INFLUENCE -- Ier - Scène napolitaine. - Triomphe du Marino -- II - Ce que c'était que le Marino. - Le poète et le chef de parti -- III - Comment Marino s'empara du crédit littéraire. - Marino appelé à Paris par Concini. - Vraie naissance des précieuses. - L'origine de ces dernières est italienne-espagnole -- IV - Influence du Marino. - Sa lettre sur les mœurs parisiennes -- V - Analyse littéraire des œuvres de Marino. - Son système - Les Français l'imitent -- VII - L'Adone -- VI - Un poème ridicule et une bonne action de Marino -- ÉTUDES SUR QUELQUES VICTIMES DE BOILEAU -- Ier - Règne du genre burlesque sous Louis XIII -- II - Suite. - SAINT-AMANT ROI DES GOINFRES -- III - La société tapageuse de 1610. - Viveurs et libertins. - Les princesses. -- IV - Jeunesse de Gérard de Saint-Amant. - Cadet-la-Perle.

IV - Suite. - Développement du talent poétique de Saint-Amant. - Sa vie guerrière -- V - Saint-Amant à Paris. - Ses princesses -- IV - Saint-Amant veut se faire d'église. - Moyse sauvé -- VI - Scène populaire à Paris en 1623. - Théophile de Viau -- VII - Mouvement philosophique de l'époque. - Groupe des sceptiques. - DE VIAU, ROI DES LIBERTINS -- VIII - Théophile à Chantilly, au Louvre et en Hollande. - Son déisme -- IX - Malheurs et voyages de Théophile. - Son séjour dans les Landes. - Son cachot -- X - Théophile prosateur et poète. - Caractère de son talent -- CORNEILLE, DANS SES RAPPORTS AVEC LE DRAME ESPAGNOL -- Ier - Des Plagiats faussement imputés à Pierre Corneille. - Il a étudié les Espagnols, et les Espagnols l'ont traduit -- II - Corneille et Caldéron. - Héraclius. - Todo es verdad y todo mentira. - Rodogune -- D'UN THÉATRE ESPAGNOL-VÉNITIEN AU XVIIIe SIÈCLE ET DE CHARLES GOZZI -- Ier - Ce que c'est que le théâtre espagnol-vénitien de Charles Gozzi -- II - Les Femmes Dalmates. - Memorie Inutili -- III - Comment Gozzi étudia l'art dramatique. - Suite de ses aventures en Dalmatie -- IV - Les trois amours du philosophe Vénitien -- V - Venise à la fin du XVIIIe siècle -- VI - Théâtre espagnol-vénitien de Gozzi -- VII - L'amour des trois oranges. - Canevas -- VIII - Gozzi continue son œuvre. - Le Roi-Cerf, fable populaire -- TABLE ALPHABÉTIQUE -- Note au lecteur -- Page de titre de l'édition imprimée -- Copyright.

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